406.旅途記事九十三：1777年的愚人節(jié)，人生的回旋曲【下】

        在陳璇的主觀意識里，古典時期作品的吹奏中，所有主調(diào)之外的材料都需要在再現(xiàn)部中回到主調(diào)的陳述，如此才得以實(shí)現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)意義上的統(tǒng)一。

        并且這種統(tǒng)一必須呈現(xiàn)在大尺度好長時間上。

        這也就可以合理解釋為什么陳璇專注于完整長句的演奏。

        在古典奏鳴曲式中，強(qiáng)調(diào)長句從另一個層面就是在強(qiáng)調(diào)各部之間的結(jié)構(gòu)比例，且以此來突顯古典風(fēng)格特有的平衡與對稱性。

        縱觀陳璇整段第一樂章的吹奏，始終維持在這一平衡當(dāng)中。

        不過在進(jìn)入結(jié)束部之前，她主動打破了這種平衡

        在與鋼琴聲部交替演奏對答過程中，長笛聲部明顯在發(fā)展小動機(jī)，這時在觀眾聽起來已經(jīng)不只是動機(jī)上的不協(xié)和，而是有實(shí)質(zhì)性的不協(xié)和發(fā)展。

        被打破的平衡像是一個被劃開口子的膨脹氣球，音樂猶如走上了鋼絲，給人不安的同時又讓人忍不住期待接下來將要發(fā)生什么。

        然而就在這一刻，鋼琴和鋼琴同時停下。

        一瞬整個大廳仿佛進(jìn)入了真空，不過只持續(xù)了不到一秒，笛聲忽然獨(dú)自發(fā)出一聲高昂明亮的吟嘯。

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